Эмин Мехер

Красивая молодая женщина раздевается для фотосессии. У нее удалены молочные железы: коротко стриженная, без одежды, она напоминает скорее подростка. Это Маниа Акбари, автор фильма. В будущем ей предстоит еще несколько операций. Но фильм не об этом — вернее, не только об этом. Построенный на письмах, которыми обмениваются Акбари и Уайт (он пишет по-английски, она — на фарси), он превращается в очень личный разговор о самых разных вещах. Резина и резиновая промышленность, использование резины в скульптуре, наша кожа, связь между скульптурой и протестами против ношения хиджаба, воспоминания о похоронах отца и детские воспоминания об Ирано-иракской войне.

В этом сиквеле главная героиня снова за рулем разговаривает с сыном, сестрой и другими людьми. Но теперь все по-другому, потому что у нее рак. Постепенно рак прогрессирует, и она уже не может водить машину. Поэтому она сидит на заднем сиденье, а разговор продолжается. Она становится все слабее, а камера следует за ней, куда бы она ни отправилась...

Десять маленьких новелл, придуманных и снятых самим режиссером в салоне автомобиля. Они связаны между собой лишь главной героиней - владелицей машины. Разговоры женщины со своим сыном, сестрой и двумя женщинами-попутчицами о религии, воспитании детей, семейном укладе - непритязательная канва этого тонкого, изысканного фильма.