Джек Смит

Фильм о художнике — а заодно безумном Нью-Йорке 80-х, с его цветущим уличным искусством, легендарными ночными клубами и наводящей ужас эпидемией ВИЧ, которая унесла столько жизней. К 25 годам Кит Харинг был во всех журналах, а в 31 его не стало — зато после него осталось больше десяти тысяч произведений и бесчисленное количество сувенирных картинок, которые он сам и продавал. В этом документальном байопике — ранее незасвеченные интервью с Харингом, смешные материалы из архива его фонда (начиная со школьных рисунков и планов стать великим художником во Франции), обаятельные комментарии друзей (художник Дрю Страуб, с которым он жил, рассказывает, как Кит по 20 часов слушал песню The B-52's «Rock Lobster», пока рисовал в квартире, — и так нарисовал обои с пенисами). А еще борьба за права геев, борьба за права черных, борьба за ядерное разоружение, борьба против стигматизации больных СПИДом — Харинг был одним из самых ярких политических художников своего времени.

История художника Жана-Мишеля Баския от первых шагов в искусстве до момента продажи своей первой картины. Портрет художника в юности — заразительный жанр документалистики, особенно когда место становления — Нью-Йорк рубежа 70-х и 80-х на пороге катастрофы. В разоренном городе, где пустые дома поджигали для сбора страховых денег, гаитянский парень в свободном пальто и выбритым лбом выглядел как ещё один полубездомный художник, с которым не случится ничего хорошего.

Компиляция из найденных и забытых кинопленок — история распроданной и разграбленной Америки, и ее культуры.

Хозяин пустовавшего дома в течение двадцати лет считался погибшим. В канун рождества он возвращается с огромным топором в руках, чтобы разобраться с делами двадцатилетней давности.

Трое молодых людей весело танцуют бибоп на развалинах зданий в том месте, где позже будет построен Линкольн-Центр.

Мужчина ласкает предметы, смотрит на свое отражение в зеркале, позирует в разной одежде, улыбается и гримасничает на камеру, а за кадром тем временем звучит его голос, где он рассказывает о своем отчаянии, делает импрессионистские утверждения и напевает короткие песенки, цитирует Грету Гарбо и Марию Монтез, рассказывает историю маленького мальчика и (очень медленно) рассказывает историю женщины (Мадам Нессайнс), которая воображает себя настоятельницей женской школы сексуальных извращений.