Хавьер Дролас

Abraço de Mãe

Во время сильного шторма в Рио-де-Жанейро в 1996 году Ана и ее бригада должны эвакуировать разрушающийся дом престарелых, но у таинственных обитателей другие зловещие планы.

1960-1970-е годы. Боксёр Оскар Бонавена, выросший в скромной семье в Буэнос-Айресе, добивается мировой славы.

Шестнадцатилетний Мануэль живет в маленьком прибрежном городке. Он играет на бас-гитаре в группе со своими лучшими друзьями. Один из них — Фелипе, с которым он дружит с самого раннего возраста. У них нерушимая связь. Но Мануэль чувствует что-то совершенно новое, что заставляет его взглянуть на Фелипе другими глазами. Как не потерять что-то ценное, когда это то самое, что разрывает тебя изнутри?

Аргентинский режиссер Габриэль Лихтманн играет в этом фильме документалиста Гектора Диаза, который, в свою очередь, снимает свое кино о шпионке XX века по имени Лайла Салама, известной под позывным «Красная звезда». Сама дочь сотрудника МИ-6 и победительница конкурсов красоты, именно она поучаствовала в похищении «Моссадом» Адольфа Эйхмана, высокопоставленного нациста, ответственного за окончательное решение еврейского вопроса. И потом стала образцовой женой и матерью, про Лайлу сняли аж целый фильм и назвали танго в ее честь, а затем ниточки, связанные с ней, теряются, и Диаз берется все распутать. В итоге оказывается, что это история аргентинского еврейства, которая будто бы сама собой скрывается в пелене дней.

В 1919 году в Южной Америке жена землевладельца, перенесшая несколько выкидышей, отчаянно желает родить ребенка. За неимением другого решения женщина обращается к местному божеству, которому поклоняются туземцы, чтобы оно воскресило её мертворожденного сына. Мать получает желаемое, но вместе с ребенком нечто страшное возвращается в мир живых и начинает охоту за плантаторами.

Несостоявшийся отец семейства обнаруживает, что его привычному общению с детьми приходит конец, когда его бывшая жена и ее нынешний парень решают переехать из Аргентины в Парагвай и забрать с собой детей.

Популярная аргентинская певица 1990-х годов Гильда (Джильда) трагически погибла на пике своей карьеры в возрасте 34 лет. Настоящее имя Гильды — Мириам Алехандра Бианчи. За последние шесть лет своей жизни она сделала больше, чем многие музыканты успевают за всю свою карьеру, но далось ей это намного тяжелее, чем многие думают. Это фильм о трудной борьбе женщины за осуществление своей мечты.

Me estás matando, Susana

Беззаботный красавчик Элихио приходит домой под утро, а проснувшись, обнаруживает, что его жена испарилась, не оставив даже записки. Обескураженный Элихио начинает поиски и выясняет, что уставшая от его инфантильности Сусана улетела в Америку, чтобы сосредоточиться на писательской карьере. Упрямый Элихио мчится возвращать свою жену, но на этот раз одного шарма будет недостаточно. Ему придётся понять, почему каждый раз, когда ему кажется, что всё идет как надо, Сусана собирает вещи и испаряется...

Главный герой попадает во временную ловушку. На придорожной заправке он становится невольным участником серии преступлений. В попытке спастись бегством, он оказывается на том же самом месте снова и снова. Куда бы он бежал, ему везде попадается та же заправка, а на дороге происходит один и тот же необъяснимый случай.

Облака, на которых парят влюбленные юноши и девушки, – красивая картинка, созданная Мариэлой, иллюстратором из Буэнос-Айреса, пребывавшей в полной уверенности, что ее собственное романтическое свидание будет таким же волшебным. Оливер, американский бизнесмен, нашедший свою избраннцу в Аргентине, придерживался похожих иллюзий. Но на обоих свиданиях – и у Мариэлы, и у Оливера – что-то, вернее, всё пошло не так. Впрочем, давно известно, что всё, что ни делается, – к лучшему. И если одни надежды рассыпаются в прах, судьба тут же предлагает гораздо более заманчивый шанс.

Марианна и Мартин – люди, страдающие душевно и пытающиеся вернуться к нормальной жизни. Они живут на одной и той же улице, в домах, стоящих друг напротив друга, но никогда не встречались. Он - веб-дизайнер. Она переживает расставание после длительных отношений. Они идут по тем же самым улицам и не замечают друг друга. Разве они не должны встретиться? Однако как это сделать в таком переполненном, хаотичном городе, как Буэнос-Айрес?